Мастер-класс Дарьи Климась прошел в мае в Мастерской ручной печати Кружка.
Перед участниками мастер-класса стояла задача выигрышно использовать язык линогравюры при работе в двух разных масштабах изображения: А9 и А4. Участники на собственном опыте исследовали, какие цели и художественные задачи стоят за выбором того или иного формата. Дарья помогала участникам освоить технические нюансы этапов работы с малым и большим.
Ход работы После предварительного обсуждения задачи участники работали над эскизами. Из постановки нужно было выбрать 2-3 объекта и сделать как можно больше набросков композиции размером не более А6. Искали ракурс, соотношение пятен, характерный силуэт. Рисовали белым по черному, вырезали из черной бумаги.
На основе наиболее удачного эскиза далее нужно было сделать 2 аппликации из черной бумаги: 1) из черного листа А9 на белом поле А4, 2) из черного листа А4 на белом поле А3. Все дополнения и детали нужно было, по возможности, вырезать. Черный силуэт участники прикладывали к белому печатному листу, чтобы оценить, как силуэти и детали работают в пространстве листа. Итоговые варианты обсудили на промежуточном просмотре. После этого перешли к работе с линолеумом (А9 и А4) и печати. Многие участники напечатали большую работу в нескольких вариантах, некоторые – работы в двух форматах.
Взаимодействие большого и малого со зрителем
Малое - камерное, сдержанное, приглашает зрителя к изучению, додумыванию. Смотрится с расстояния руки. Воспринимается цельно. Знак.
Большое - более экспрессивно, погружает зрителя в свой мир, пространство, в новое измерение. Создает ощущение монументальности. Требует пространства для размещения и для зрителя. Воспринимается последовательно, повествовательно. Рассказ.
Работа с малым изображением - Выразительные средства: черное пятно и звонкая деталь. Это может быть элемент силуэта или белый акцент - Пятно: цельное, обобщенное, знаковое. - Детали: минимум необходимого. Они не должны ломать общую форму, спорить между собой. - Деталь и ее размер: деталь должна быть существенно меньше массы, но не безгранично, есть технические ограничения. Слишком тонкие детали сложно вырезать и напечатать чисто - В малом формате небольшие изменения формы, массы чреного и белого меняют работу в целом
Работа с большим изображением: - При увеличении эскиза меняется размер пятна и поля в листе. Поэтому композиции, которые ранее «держались» за счет большого белого поля, требуют доработки. Появились дополнения к массе черного, собирающие работу в листе. - крупная работа воспринимается последовательно. Детали как будто новились менее заметными, авторам хотелось добавить больше подробностей. Мы не дробили изображение, но усиливали контраст. Детали стали острее и ярче. -на большом формате появились новые возможности работы с фактурой и тоном, рассказать о пространстве и объеме. Работу этими инструментами лучше отнести на этап печати, чтобы сохранить красоту найденного знака.
В технике линогравюры изображение вырезается на поверхности гомогенного линолеума. Мы удаляем то, что на готовом листе должно остаться белым. Затем на подготовленный линолеум наносим краску и делаем отпечаток. Печатать линогравюру можно вручную, без печатного станка.
Евгения Черникова
Редукционная печать
Мы познакомились с особым видом цветной печатной графики - редукционной печатью. В этом случае многоцветное изображение печатается с единственной печатной формы. Печатаем слоями. Сначала мы вырезаем только белое и печатаем светлый тон, затем постепенно удаляем части формы и печатаем другими цветами. Мы двигаемся от больших пятен к малым.
Процесс и результаты
Для подготовки печатной формы мы выбрали рисунок и подготовили эскиз: упростили, выделили главное, продумали порядок печати и редактирования. Затем напечатали работу тиражом 5 - 10 экземпляров.
При редукционной печати мы изменяем печатную форму, поэтому повторить тираж уже невозможно.
Несколько итоговых работ: Катерина Карнацкая
Софья Максенкова
Важные моменты
- Нож для линогравюры (штихель) очень острый, режьте линолеум аккуратно вдоль поверхности и только от себя. - Краску для печати удобно раскатывать на стекле или гладком белом пластике. - Чтобы раскатывать краску нужен мягкий резиновый валик, допустимо - силиконовый для обоев. - Нужное количество краски устанавливайте опытным путем. Сделайте пробные отпечатки. - Идеальная краска на стекле долго не высыхает, а на бумаге сохнет мгновенно. - Делая многоцветное изображение заранее распределите роли: какой цвет будет основным, какой - дополнительным, а какой - акцентом. - Постоянное и точное положение формы при печати каждого слоя - залог качества изображения. - На столе для печати установите жесткие ограничители-рамки: для печатной формы и для листа бумаги. Цветные пятна будут именно там, где вы запланировали. - Ставьте значок "Верх".
С каллиграфом Еленой Новоселовой провели трехдневный курс по разработке и изготовлению экслибриса – книжного знака личной библиотеки.
Первое занятие – знакомство со шрифтом и леттерингом, просмотр учебного материала, затем – практика под рководством Елены: разбор принципа формообразования графемы, письмо, разработка шрифтового экслибриса.
Второе занятие – разговор о изображении, знаке, также – о технике высокой печати. От просмотра иллюстраций переход к эскизам штампа и работе с материалом, печать в два этапа: пробный штамп на ластике (важно понять принцип штампа-печатки) и затем перешли на линолеум.
Второй осенний лино-интенсив стал плотнее, короче и смелее предыдущего: ввели в работу раппорт, случайность и фотографии. За шесть занятий, каждое из которых состояло из двух трехчасовых мастер-классов, участники интенсива прошли путь от знакомства с техникой линогравюры до осмысленного и продуманного обращения с техникой на последних занятиях.
Введение в технику традиционно началось с резки и пошкрябывания линолеума и пластика, затем, напечатав первые штриховые доски и уведев чудо-результат, начали работу с эскизом. Первое задание – микромир предмета. Цель задания – через фактуру и текстуру предмета передать образ, эмоцию.
Следующее занятие – о силуэте, важнейшем "инструменте" при работе с печатью. Разговор о форме доски, контрформе изображения и масштабе детали к целому. Тема задания – автопортрет.
( Collapse ) После работы с силуэтом оттачиваем чувство знака, пятна на разработке мелкого изображения – штампа. Важна не только самодостаточная форма пятна, его ориентация в листе, работа с белым полотном листа, но и способность комбинации – делаем рапорты.
Четвертое занятие – о цвете. Изобразительная задача цветной линогравюры – поиск силуэтов цветных пятен, при их пересечении/наложении важно получить дополнительный цвет и форму.
Финальное задание, объединившее все пройденные "инструменты", было свободным и смелым. Темой стало старое фото, задачей – из богатейшего по эмоциям и воспоминаниям материала вытянуть наиболее выразительное и цепкое, перевести на язык линогравюры.
Те, кто в материале — подскажите, пожалуйста. Нам в мастерскую на Дмитровскую нужен пылесос. Удобный, крепкий-надежный, недорогой в эксплуатации (дешевые мешки? циклон?). 80 квадратных метров мастерской, где ежедневно идут занятия. Ламинат, кафель, ковролин, диван, коврик перед дверью. Очень частое использование, длинный провод…
Что порекомендуете?
Отдельный вопрос — стоит ли взять моющий? Если да — то какой?
Второй осенний линогравюрный интенсив, короче и плотнее первого, знакомит с наиболее выразительными особенностями техники линогравюры.
Программа интенсива раскрывает инструментарий линогравюры, развивается от простого к сложному, охватывает традиционные приемы техники и эксперименты с печатью.
От проб и эскизов интенсив ведет к созданию полноценной графической работы.
Задача интенсива – работа с композицией и выразительностью графического листа, используя пластический язык линогравюры.
Программа:
мк
средства
художественной выразительности
тема
/ задача
особенности техники
даты проведения
занятий
1
фактура
микромир любимого предмета
/ через фактуру передать состояние, материальность и образ объекта
проба разнопрофильных штихелей, гравировка ножом и иглой,
прочие эксперименты
с линолеумом и пластиком
10.10
11.10
2
силуэт
фигура человека
/ найти островыразительный,
информативный абрис формы
работа с формой доски линолеума, его знака
на листе
17.10
18.10
3
штрих
композиция из трех предметов
/моделировку формы и разницу поверхности предметов показать штрихом
продольный и поперечный, по форме и фоновый,
мелкий и крупный штрих, точки, линии и тд.
31.10
01.11
4
комбинаторика
паттерн
/ создать три-четыре штампа, соединить
в несколько вариативных композиций
изготовление печатки, штампа
07.11
08.11
5-6
обобщение пройденного
работа или серия работ
на основе результатов мк
/ находки и эксперименты важно объединить в продуманной смелой работе, проанализировать пройденный материал
синтез пройденных приемов
14.11
15.11
21.11
22.11
Интенсив складывается из шести мастер-классов, каждый из которых состоит
из двух трехчасовых занятий. Занятие состоит из теоретической и практической частей:
в начале – обсуждение темы и задачи занятия, просмотр и анализ работ мастеров и новаторов,
далее приступаем к эскизам, проработке графического листа, гравировке и печати.
Интенсив проходит в октябре и ноябре по выходным с 18.00 до 21.00 в мастерской на Чистых прудах.
Штихели, краску, линолеум и пластик предоставляют организаторы интенсива.
Интенсив открыт для любого, кто захочет его пройти, вне зависимости от навыков. Мастер-классы по технике линогравюры по ссылке.
Стоимость курса 22 000. К сожалению, могу пригласить на курс только восемь человек.
Запись – письмом с темой "второй линоинтенсив" на почту mariatitova@list.ru до среды, 7 октября.
В письме, пожалуйста, напишите: — Кто вы?
— Что вас привело?
— Какую цель вы себе ставите?
Если сочтете необходимым что-то добавить — пожалуйста. В четверг 8-го октября участники получат письма с необходимой информацией.
Если вам нужен этот курс, но вы не можете себе позволить его полную стоимость, попросите в письме о специальной скидке.
Курс разработан в Кружке скорого рисунка. Автор - Маша Титова, финансист – Наташа Гриценко, художественный руководитель — Дмитрий Горелышев, директор — Никита Никитин.
Знойный пыльный город, тень во дворах и арках, пятна солнца на асфальте, высотки, дождь, окна, метро, подъезды – все на бумаге стало печатным.
Линоулица в июле состояла из пяти занятий. Задачей было выйти к серии "городских" графических листов. Первым занятием стало знакомство с техникой, пробы работы с пластиком и линолеумом, эксперименты и печать. Следующие два занятия рисовали в городе, собирали материал для серии. Затем резали и печатали без устали.
Два месяца напряженной работы, сотни эскизов и печатных листов, трилионны стружек пластика и линолеума и одна распрекрасная выставка. Так прошел Большой осенний курс о технике линогравюры.
Говорили о композиции и о выразительности графического листа
на языке линогравюры, учитывая и утрируя особенности техники.
Курс состоял из семи самостоятельных мастер-классов,
и развивался от простого к сложному: от проб и экспериментов до создания полноценной серии графических работ.
